An intensive encounter with Gnawa music was also made by the Saxofonist Patrick Brennan with his project Sudani. But it did not result in more than spontaneous improvisations with all their dynamic high points and the mostly unproductive waste of energy typical ofvsuch meetings. Here what was developed was not, as with Lema, somewhat creatively new, but simply Gnawa music with a jazz musician as a guest. That is exactly because of the orientation of the long-windedness of the rhythm in opposition to a lot of wild blowing here.  But, perhaps the emotion felt is not necessarily transmited to the listener. This is also partly because the recording was made outside the studio without postproduction mixing and was recorded direct on the scene to DAT and simple microphone which transmits the sound quite undifferentiatedly. When singer Nirankar Khalsa then even sings a Blues with the Gnawa, it produces an impression of merely being added onto it.

- Hans-Jürgen Lenhart, Jazzthetik, Africa Calling, March 2001

Eine intensive Begegnung mit Gnawa-Musik machte auch der Saxofonist Patrick Brennan mit seinem Projekt Sudani. Aber mehr als spontane Improvisationen mit all ihren dynamischen Höhepunkten und zumeist Leerläufen in solchen Begegnungen kam nicht heraus. Hier entstand nicht wie bei Lema etwas kreativ Neues, sondern eben Gnawa-Musik mit einem Jazzmusiker als Gast. Das liegt genau an der Orientierung an der Langatmigkeit des Rhythmus, dem man hier halt wildes Geblase entgegensetzt. Doch die womöglich dabei empfundene Ergriffenheit überträgt sich nicht unbedingt auf den Hörer. Das liegt auch teilweise an der ohne Studio und Nachbearbeitung vor Ort per DAT und einfachem Mikro vorgenommenen Aufnahme, die den Sound recht undifferenziert rüberbringt. Wenn Sänger Nirankar Khalsa dann noch einen Blues dazu singt, wirkt das Konzept nur noch aufgesetzt.

- Hans-Jürgen Lenhart