sonic openings under pressure, a flexibly sized and sustained project of alto saxophonist, patrick brennan (born Detroit, 1954) , is heard on rapt circle (CJR 1168) in two different live performances of what is, for the most part, the same music - once as a trio with bassist Hilliard Greene (1958, Logansport, Ind.) and trap drummer Newman Taylor Baker (1943, Peteresburg, Va.) at the 2002 7th Annual Vision Festival in New York and once more three weeks later as a quartet with percussionist Juma Santos Ayantola on dun dun and congas at the Festival Internacional de Jazz de Montréal.

Brennan’s raw, squawking leans toward Roscoe Mitchell and he prefers playing with a loose kind of sauntering and meandering as already suggested by the title of his ‘98 CIMP recording, saunters, walks, ambles. Employing tone sequences and compositional curbs, he aims a polemical swipe at the "SO-SOs, or Same-Old-Same-Olds" of free improvisational arbitrariness with four “metagroove oriented compositions" - scissor bump, which way what, spin and covert - which brennan refers to as a synthesis woven from grooves that move in opposite directions, which was already to be heard on the ‘95 deep dish recording, which way what.

The two live variants cast list on the first initiative. Also surprising is the earthy and subtle dun dun beating as well as the extreme differences in recorded sound between the two locations, diffuse and convex in the Musée d’Arte Contemporain de Montréal, and hollow and concave in CB’s gallery.

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Sonic Opening Under Pressure, ein flexibel besetztes Projekt des 1954 in Detroit geborenen Altosaxo-phonisten PATRICK BRENNAN, ist auf Rapt Circle (CJR 1168) mit zwei verschiedenen Liveeinspie-lungen weitgehend gleicher Stücke zu hören. Einmal als Trio mit dem Bassviolaspieler Hilliard Greene (*1958, Logansport, IN) und dem Trapdrummer Newman Taylor Baker (“1943, Petersburg, VA) auf dem 7th Annual Visions Festival 2002 in New York und noch einmal drei Wochen später als Quartett mit zu-satzlich Juma Santos Ayantola an Dun Dun & Congas auf dem Festival Internat. De Jazz Montreal.

In Brennans zwischen rau und guäkig kippendem Altoton lassen sich Ariklänge an Roscoe Mitchell heraus hören. Er bevorzugt eine ebenso lässige wie zickige Art des Schlendern und Streunens, wie sie schon der Titel seiner 98er CIMP-Einspielung Savnters, Walks, Ambles andeutet.

Indem er die Tonfolgen auch kompositorisch zügelt, setzt er sich mit polemischem Seitenhieb von den SO-SOs, den SameOld-Same-Olds mit ihrer Free-Impro-Befiebigkeit ab. ‘Scissor Bump‘, ‘Which Way What' und ‘Spin‘ bzw. ‘Covert‘ als vier seiner „metagroove oriented compositions“, wie Brennan sie nennt unter Hinweis darauf, dass er dabei versucht, gegenläufige Grooves in einer Synthese aufzuheben, waren zum Teii bereits auf seiner ‘95er Deep-Dish-Einspielung Which Way What zu hören.

Die beiden Livevarianten werfen nun weiteres Licht auf seinen Ansatz. Verblüffender noch als das urig-spröde Dun-Dun-Geklopfe ist dabei der extrem unterschiedliche Aufnahmesound, diffus-konvex im Montrealer Musee d‘Art, hautnah und konkav in der CB‘s Gallery.

Bad Alchemy #44 p.22

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